【古典音乐】施奈德汉、西曼《勃拉姆斯-小提琴奏鸣曲》2001[FLAC+CUE/整轨]
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【古典音乐】施奈德汉、西曼《勃拉姆斯-小提琴奏鸣曲》2001[FLAC+CUE/整轨]

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【古典音乐】施奈德汉、西曼《勃拉姆斯-小提琴奏鸣曲》2001[FLAC+CUE/整轨]
【古典音乐】施奈德汉、西曼《勃拉姆斯-小提琴奏鸣曲》2001[FLAC+CUE/整轨]

【古典音乐】施奈德汉、西曼《勃拉姆斯 - 小提琴奏鸣曲》2001 [FLAC+CUE/整轨]


专辑名称:Brahms - The ViolinSonatas

演奏家:沃尔夫冈·施奈德汉(WolfgangSchneiderhan,小提琴)、卡尔·西曼(Carl Seemann,钢琴)

专辑风格:古典音乐、小提琴

录音时间:1961-1962

发行公司:DGG

唱片版本:欧洲版

唱片编号:463 653-2



专辑介绍:

这张专辑是奥地利小提琴家沃尔夫冈·施奈德汉与德国钢琴家卡尔·西曼合作,演奏勃拉姆斯的四部《小提琴奏鸣曲》。施奈德汉的演奏是正统的德奥学派风格,被誉为莫扎特、贝多芬、舒伯特和勃拉姆斯等维也纳乐派作曲家的最佳代言人。施奈德汉的小提琴音色极为纯净,音响自然清丽,散发出从容的高洁之气,而钢琴家西曼营造出变幻多姿的钢琴和声,更是相得益彰。这个录音绝对是勃拉姆斯《小提琴奏鸣曲》最正宗、最精致的版本之一。


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德国古典乐派的最后代表勃拉姆斯,40岁以后曾为小提琴与钢琴写过三部奏鸣曲,再加上1853年创作的《F.A.E.奏鸣曲》共计四部小提琴奏鸣曲作品。第一、第二、第三小提琴奏鸣曲是继贝多芬之后小提琴奏鸣曲的名作,共同成为他在室内乐创作上的巅峰之作。其中以优雅浪漫的第一部和深邃内省的第三部受到较高评价,获得人们广泛的喜爱,堪称是勃拉姆斯最圆熟且富个性的室内乐杰作。


《G大调第一小提琴奏鸣曲》作品78,完成于1879年夏天。当时勃拉姆斯正在奥地利南部村庄度假,明媚的风光和秀丽的山川使得作者心境悠然,笔下的这首作品便充满了歌谣式旋律,令人心旷神怡。在第三乐章勃拉姆斯引用了自己的艺术歌曲《雨之歌》,因而这首作品也有“雨之歌”的昵称。


第一乐章,不太快的快板,奏鸣曲式。钢琴轻声烘托下,小提琴奏出平和轻灵的第一主题,音调亲切,展示出夏日恬静的意境。第一主题充分表述之后,出现稍快的第二主题,流畅中带有昂扬气质。不久第一主题动机再现,气氛回归平缓,呈示部结束。进入展开部,先是一段跳跃曲调,接着小提琴一路上行。第一主题由钢琴表现,小提琴拨弦伴奏。随后第一主题充分变奏,频繁转调,精巧对位,激烈的情绪和宏大的气势衬映出矛盾冲突,充满张力。跳跃曲调色调暗淡,营造了不安的氛围,再现部开始。再现部中,呈示部内容作简略重现。进入尾声,跳跃曲调和上行乐句再度出现,在小提琴花式乐句之后生机勃勃地结束。


第二乐章,慢板,三段曲式。第一段,钢琴独奏民歌式主题,小提琴加入后的表述带一点悲秋的情绪,逐步转向明朗。第二段色彩暗淡,钢琴奏出沉重的步调,小提琴乐句类似悲歌般感伤,有人认为这是舒曼悲剧式死亡的阴影。第三段回到第一段民歌主题,小提琴以富有特色的双弦方式演奏,温暖抒情。尾声中,沉重的步调又悄悄出现,但光明压制住黑暗,悠长绵延的乐句静静走向乐章结束。


第三乐章,中庸的快板,回旋曲式,结构为ABACA。这一章意境来源于《雨之歌》:“雨声淅沥,忆起我旧时歌曲。每当屋外细雨,我们在门前同唱此曲”。钢琴以细微指法游动,营造出小雨淅沥的景象,贯穿整个乐章。小提琴奏出主题A,深情款款,娓娓道来,流露出浓浓的怀旧之情。主题B由小提琴和钢琴先后演奏,舞蹈般轻盈精致。随后是主题A重现。接着小提琴又以双弦方式演奏出大调性的主题C,与钢琴共同展现出春意盎然的美好景色,于抒情中增添了诗情画意。主题A第三次简略重现,并演变至缓慢安详的结尾。


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《A大调第二小提琴奏鸣曲》作品100,作于1886年夏。相比于《第一奏鸣曲》,这首作品淡化了怀旧情绪,曲调格外甜蜜欢愉,反映出秀丽风光带来的诗情画意,还有些许与世无争的心境,听后使人感到由衷的安逸、平静和温暖。


第一乐章,可爱的快板,奏鸣曲式。钢琴弹出具有歌颂特性的第一主题,小提琴以优雅细腻的音色复奏。第二主题仍由钢琴领奏,气质抒情沉静,小提琴依旧精美地复奏。随后出现坚定的短乐句结束了呈示部。进入展开部,先是第一主题动机在对位重奏中屡次变化,然后出现一支稍快的小调新旋律,音乐开始漫溢出哀愁。新旋律逐渐平复下来,并转为明亮的大调,犹如雨后阳光普照,再现部开始。再现部简略重现呈示部。尾声由梦幻般幽静开始,过渡至第一主题明朗的动机后结束。


第二乐章,慢板与谐谑曲的混合,静谧与活跃两种情绪交替出现,形成对比。第一段,徐缓平和的主题A,展现出春天般优美的景色。第二段,精巧灵动的舞蹈主题B,表达了快乐和戏谑。第三段,主题A变奏一,旋律更为悠扬热忱。第四段,主题B变奏一,加入拨弦音色和切分节奏,更显生动有趣。第五段,主题A变奏二,华美的高音十分精致,扣人心弦。尾声,以一句主题B的急板乐句结束。


第三乐章,稍快板,奏鸣回旋曲式。小提琴低声部奏出抒情第一主题,在从容之中吐露感慨,曾被描述为“晚霞漫天的景象”。第二主题由钢琴琶音开始,小提琴乐句朦胧而缱绻,与钢琴两相柔情伴行。随后第一主题重现。展开部分,出现华丽的第三主题,曲调短促热切,第一主题也改变面貌,加入这殷切的述说和期盼之中。第一主题放慢速度第二次重现,随即旋律开朗上扬,走向明亮辉煌的尾声。


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《d小调第三小提琴奏鸣曲》作品108,完成于1888年,是他三首奏鸣曲中最为饱满、光辉的一首。作品充满戏剧性色彩,情绪转换幅度较大,钢琴声部和小提琴声部有机地融为一体,结构也扩充为四个乐章。晚年的勃拉姆斯因好友的去世感到悲观与宿命,愁绪与伤感隐含在作品中,但最终还是以积极肯定的态度赞美生活,体现出信念与希望。


第一乐章,快板,奏鸣曲式。小提琴奏出浪漫而忧郁的第一主题,几度欲言又止,然而钢琴焦躁的情绪带动了小提琴的激烈乐句。稍后第二主题由钢琴奏出,平缓深情,小提琴以幻想性的音色接奏。一段踌躇的短乐句结束了呈示部。展开部整体飘散着黯淡的气息。第一主题动机持续以一种不安定的状态展示,调性几度变化。在闪现出细微色彩的过渡句后再现部开始。再现部中第一主题重现时扩充为热情激荡的乐句,述说了理想与现实间的冲突。尾声中第一主题再次重现,然后音色逐步变暗,最终进入无奈的叹息而结束。


第二乐章,慢板,三段曲式。第一段,小提琴以浑厚的G弦演奏出充满情感的赞美歌,在抒情之中蕴含无限留恋,幽幽空谷,寂寥惆怅。第二段是一小段过度,小提琴乐句情绪稍有波动,如同风吹水面一般。很快音乐进入第三段,小提琴以绮丽的高音热情地重现赞美歌,并且以双弦继续表述心志。尾声回到平静状态,以赞美歌主旋律悠然结束。


第三乐章,稍快板,三段曲式,类似谐谑曲。第一段,钢琴奏出嬉戏性质的跳动主题,小提琴接奏后带出一些苦中作乐的感觉。第二段是一个发展段落,激昂有力的乐句带动跳动主题一起振奋起来。平复后进入第三段,重现跳动主题。最后小提琴双音演奏主题动机后结束。


第四乐章,激动的急板,奏鸣曲式。急速三连音引子后,小提琴第一主题带有首乐章第一主题的特性,气势澎湃,一扫悲愁情绪,极富表现力。钢琴第二主题具有圣咏风格,小提琴接奏后阳光明媚,心情开朗。三连音动机回归到最初的气氛,激昂地结束呈示部。展开部变奏第一主题,先是生机勃勃,后出现弱音行进,如同在暗夜中探索。音色渐渐明亮,钢琴和小提琴展开热情的、富有力度的对话。再现部只出现第二主题,曲调更为柔和。尾声第一主题继续变化展示其个性,光彩四溢,最终有力结束。


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《F.A.E》奏鸣曲是由浪漫主义时期伟大的作曲家迪特里赫、舒曼和勃拉姆斯一起创作的,当年在德国的杜赛尔多夫,为了迎接他们的好友小提琴家约阿希姆的到来而作,展示了他们之间伟大的友谊。目前在国内对这首奏鸣曲分析的相关资料较少,只有勃拉姆斯创作的第三乐章,也被称为谐谑曲,该乐章(谐谑曲)经常被列为演出的曲目,也是这首奏鸣曲唯一经常演奏的部分,由此可见,这首奏鸣曲受到了广泛的认可。


专辑曲目:

01. Sonata No.1 in G majorop.78 - 1. Vivace ma non troppo

02. Sonata No.1 in G majorop.78 - 2. Adagio

03. Sonata No.1 in G majorop.78 - 3. Allegro molto moderato

04. Sonata No.2 in A majorop.100 - 1. Allegro amabile

05. Sonata No.2 in A majorop.100 - 2. Andante tranquillo

06. Sonata No.2 in A majorop.100 - 3. Allegretto grazioso (quasi Andante)

07. Sonata No.3 in d minorop.108 - 1. Allegro

08. Sonata No.3 in d minorop.108 - 2. Adagio

09. Sonata No.3 in d minorop.108 - 3. Un poco presto e con sentimento

10. Sonata No.3 in d minorop.108 - 4. Presto agitato

11. F.A.E.Violin Sonata WoOpost.2 - 3. Scherzo. Allegro - Trio. Piu Moderato



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